繁花读后感

　　当细细品完一本名著后，相信大家一定领会了不少东西，记录下来很重要哦，一起来写一篇读后感吧。那么你真的会写读后感吗？下面是小编收集整理的繁花读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。

繁花读后感 第一篇

　　《繁花》出自上海作家金宇澄，本书最大的特点在于全书使用上海方言写作，金宇澄老师利用自己最熟悉也最直白的方式，通过文中交织的两条时间线，一点一点的向我们揭开了那个属于他记忆中的，最具特色的六十、九十年代的上海。

　　这样的创作方式带来了极具生命力的文字魅力，人物的对话，小说中的旁白，仿佛置身市井街头，听着作者为你娓娓道来一个个故事。但初读《繁花》时，读者可能因为全文上海方言的的对话，密密麻麻的叙事方式感到奇怪，而选择将其放在一旁，可以说《繁花》这样大胆却又新奇的写作方式，即是障碍，却也是魅力。

　　本书在我看来，主要内容离不开“平淡”与扉页中的“不响”。书中以主人公大宝展开，前后登场近百位人物，构筑了巨大的关系网，人与人之间的感情，文字与句子之间的呼应，多少缠绵，多少不舍，最后都汇聚成文末一句“不响”，此时无声胜有声，迫使读者嚼碎了文字，才好细细品尝文句中复杂的感情，交织的眷恋；作者没有给人物贴上善恶的标签，而是写实的展现了那个时代的爱情与离别，社会中的人情冷暖。《繁花》在叙事手法上做到极致，书页之间交杂着许多作者亲自手绘的插图，加上成段的叙述，大到上世纪上海弄堂里住户家庭理发店的结构，细微到那时上海时髦男女的打扮，孩童校服的款式，各类传闻与市井轶事全被作者精细的一一刻画，简短的感情叙述与细致的景物描写，这两者的巨大反差，让读者体会到在那个热烈时代下也曾有一批此时和你我一样的青年，被时代的浪潮裹挟，期待着在时代画卷上写下属于自己的故事，期待像是一场半清醒，半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。

　　随着故事的`一步步深入，两条时间线下的人与物渐渐交会，最终以另一人物小毛在平淡的中年生活中去世收尾。慢慢的，故事中的相聚离散变得不再是人与人之间的离别，而是时代与时代的更替，更是作者对过往生活的想念。如果说普鲁斯特的《追忆似水年华》是对往昔岁月的怀念，《繁花》就是作者在用自己最平淡，最朴质的文字，展现那个激昂年代下，每一个普通人热烈的燃烧。合上书，脑海中浮现的仍是六十年代市井生活的叫卖声，作者用自己的记忆编织了一场纯粹的梦境，用笔轻拂过时代深邃的浪，在水面上留下道道银色的纹。时代的潮流如同大海，时而静谧如画，蓝如翠羽，通透似玻璃，时而又深沉，深乌色的浪潮泛浸，汹涌且沉重。那我们这个时代的故事会被怎么写下呢？有时夜半回寝，伴着归港货轮的长鸣，我会记起这个问题，上帝不响，唯夜空长星高悬，遥远，而明亮。

　　吴侬软语，缱绻低回，衷心希望你也能喜欢上这本书。

繁花读后感 第二篇

　　想说《繁花》实在太值得一看了。非常想推荐给伙伴们看。可惜实在文化不高，写不出多少读后感。吸收了多少东西啊，无奈表达不出一二来。

　　中午回家后几乎一直在看《繁华》，书是越读到后面就越丰富，一个又一个人物的登场又落幕，看见了各样的人生。

　　各样的人物我都会问假如是我自己会怎样？自然这是没有答案的问题，那时那景谁能看得那样远？没有人知道明天的样子，所以造成了很多的遗憾。

　　一个诗意的女孩下乡便留在了遥远的乡村。另一个漂亮活泼的女孩到了山里的工厂便匆匆嫁了人，她的好友却想法子留了下来，她的命运转给了附近的另一个女孩身上。

　　她以为嫁个“香港人”出尽风头，谁知道几十年后“上海人”早摆脱了“身份”乘上了经济发展的东风。“香港人”也许依然是一个加油站工人。

　　想说的`话太多了，没有一个清晰的脉络。只想说《繁花》非常值得一读。真真是世间繁花开不尽，轮过一回又一回，谁在哀叹，谁在悲苦，谁又在娇笑？河东河西，谁笑谁一场？命运就像是一场法轮。

　　时间已晚，还剩下两三章没看，只能留待明天。读书总是会这样，不翻开来读就只是一本印着名字的书，一读起来会有陌生感，尤其是头一回读一位作家的作品。读着读着就在脑海里慢慢构建出一个世界。《繁花》的世界像是一幅几十年上海沧桑的长卷，看着书走过了南京路、淮海路的变迁。

　　无论多么疯狂，多么压制都无法阻止人们追求的脚步，只要一有点雨露就会发出苗头，再多点雨露便一发而不可收拾。女人们总会想方设法打扮起来，时髦的事物总会被创造出来。对名利的追求总是隐藏在不同的时代特色里。挑对象的目标不同，本质上都是一回事。

　　谁都看不远将来，只能望望明天。所以谁都是过着必然的生活。观照到自己身上，不过就是芸芸众生，平凡生活罢了。父亲常说：“比上不足比下有余就够了。”

　　看书时想到这些年的岁月，一回头已度过40多年，真是经历了多少变迁啊，说起来我也能套用个“半老徐娘”的词了。年轻的小姑娘们看见，不尊重点的要叫上一句“那个老女人”了。当年我的想法也就是那个意思。

　　奇怪的是尽管皮囊已老，心却意识不深。去商场习惯买的牌子还在少女区和潮牌区，对某些品牌的认同当年感觉是成熟女性的风格，至今依然会下意识地和同伴说：“啊，这个牌子啊，会不会太成熟了啊！”说完就感觉到不对劲，一场又斗趣开演了

　　“我都都这把年纪了，居然说人家品牌的衣服显老，我脑子坏掉了。”

　　“就是，你以为你几岁啊，也不看看自己满脸皱纹，装什么嫩啊！”

　　“要不拿熨斗烫一下，你看这样不就很年轻嘛！”

　　人啊，不到年纪就不知道是怎么回事，总想当然的觉得那么遥远的年龄就是很老了，行事肯定是很沉稳，就像小时候看高大的父母，他们是真正的成年人。其实天真烂漫是可以拥有到死的，蹦蹦跳跳也可以拥有到死的。

　　人之本性，或许就是这样天真烂漫吧！

繁花读后感 第三篇

　　《繁花》里对人物的刻画笔墨简练，尤其是心理描写，几乎淡到没有，常常用不响，或是一笑、一呆，或是落了眼泪，可是极简的心理文字和另一些描写放在一起就有了无限的表达力，例如写到蓓蒂化而为鱼，李李化而为蛤，两人的幻化神秘梦幻，阿宝内心的悲凉在这样的文字里越来越浓了。

　　金宇澄开篇写到“上帝不响，像一切全由我定”。读完全书，没有感觉到命运掌握在人物自己的手中。充满阶级斗争的年代里，人们掌握不了自己的`命运，改革开放后，没有信仰的这些人同样在纸醉金迷里迷失着自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者结尾引用黄安的歌里说：谁又能摆脱人世的悲哀。

　　读《繁花》，还有几处感受颇深，一是处处草蛇灰线，人物命运的安排，故事情节的展开，有的甚至绵延千里，起初不在意，读至后来方知其妙。二是隐喻手法的运用不露痕迹。三是现实和魔幻的结合。曲尽人散，舞歇台空，繁花落尽，白茫茫，大地一片，真干净。但是，繁花是凋零的开始，凋零也是繁花的启动。人生的长河会重复多少这样的故事?或是作者有所期许?

繁花读后感 第四篇

　　在金宇澄的《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

　　这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。他们从小是好朋友，小说由这三个人引出其他男男女女，当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的.童年一直写到中年老境，时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。

繁花读后感 第五篇

　　“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。”我总记得，这是繁花初开的模样。

　　大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了，我以为，这可以读很久。心怀这样的想法，难免有时得了空闲，静下心来翻阅的，便不再是它。甚至终的要想起它了，也还要为自己当初的随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起，这等情景，竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。

　　我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶，听黄浦江船鸣，或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做，该做的事，这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节，阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么，谈到花名，谈到梧桐的四时之景，再谈到外国票，初读时觉得枯燥，这番毫无目的的陈列，是否有伤了意境。但再读之时，发觉他们似乎便是从前的自己，甚至童年的每个人，会为了某件事大费周章，天真而烂漫。

　　突如其来的.感触大概便是《繁花》所动人之处。

　　而若谈及阿宝与蓓蒂，还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物，她死板腐朽，她迷信愚钝，她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口，也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想，阿婆与阿长简直像极了。

　　我便试着像迅哥儿一样，去寻觅哪怕一丝一点的，阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到，阿婆只会说：“乖囡啊，我已经派不上用场了，马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时，重复呼唤名字，苦苦地去寻。她太呆滞了，惟剩阿宝与蓓蒂与她相依，两小一老，却是看来，令人心颤。于是阿宝的童年就在绍兴阿婆的故事下，慢慢旋转成一个迷离的梦。

　　再醒来时，蓓蒂在哪，阿婆又在哪儿？她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般，成了他永恒的记忆。

　　《繁花》中的时光可真快，快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事，却不自知。作者宛如旧时的说书人，旁观此人此事，折扇一打——

　　只叹问这繁花花开何处，而又败于何处。

繁花读后感 第六篇

　　读《繁花》的初衷其实没有特别的深意，只是偶然听闻某知名导演买了版权，要拍电影，于是匆匆在网上买了这本书。书很厚重，但很容易读，400多页的小说可以一口气读完一半，要不是天已经蒙蒙亮了，仍可以继续读下去。

　　上海人讲时间，叫“辰光”。看了这本书，讲话都带着点“沪味儿”了。比起现实的上海，书中的上海反而更“上海”。我所知道的上海都是从铅字里头印出来的，是张爱玲笔下的挎着手臂从小公馆里走出来的红男绿女，又或是王安忆笔下的小市民家中长得好看的女儿，上新式学校，喝咖啡，软糯地喊“姆妈”。

　　上海的作家总有他们的文化性格，打眼一看就知道这个人是上海的。他们总是能在时代的滚滚洪流里煎一壶水，磨一磨咖啡豆，“吱呀吱呀”的.研磨声淹没在广播的喇叭声里。

　　主人公阿宝、军人家庭出身的沪生和穷人家的孩子小毛可以因为孩子间的默契相知相识，但长大之后再相遇，却早已物是人非。这让我想起张爱玲的《同学少年都不贱》，小时候的大家似乎只在乎考试成绩，但在成年之后，社会地位和人情往来却像洪水般席卷而来，令人困窘。

　　《繁花》里也讲了相似的处境，小毛喜欢读绿林好汉的故事，学过拳，因为年少时做的尴尬事，多年之后和朋友们再见面，竟已是临终。他说，当年学拳何等的少年潇洒，如今却连自己的身体都支撑不起了。阿宝说，就好像黄浦江，一直东流不回头。小毛没说话，想必他的心中也是苦涩的。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这千古的难题，从李煜问到金宇澄，却始终无解。想到这里，我打开手机，找到儿时朋友的联系方式，“出来玩？”那边秒回：“上哪儿？”我合上书，慢慢笑了出来。

繁花读后感 第七篇

　　《繁花》是一部由上海作家写成的上海小说。上海，印象中是一座灯红酒绿的城市，一座摩登的城市，它总是走在时代的前列。却忘记了这座城市的繁花之下也有它的沧海桑田，风云变幻。《繁花》用满纸的沪语描绘了20世纪60年代到90年代上海人民的生活。那个特殊年代下生活的变迁，思想的对撞，时代的发展还有独属于上海的摩登、娇蛮。这部长篇小说初时发表于《收获》杂志，2013年获鲁迅文学奖，2015年获茅盾文学奖。

　　城市中的文学，文学中的城市。

　　著名评论家雷达先生评论《繁花》，是“最好的上海小说之一，和最好的城市小说之一。”小说中所记叙的时代起于20世纪60年代，终于90年代。着重刻画了这两个特殊的时代背景下，上海市民在时代洪流下的“随波逐流”，以及深刻于点滴不曾变化的上海生活。

　　刻画一座城市的变迁，最直观的不是去记录这座城市拔地而起的高楼，亦不是那轰然倒塌的的铁塔，而是去观察与这座城市同呼吸，共命运的人民。无论时代如何的发展变化，城市如何变迁，这座城市中永恒的恰是那些随着时代而变，或不变的人儿。

　　小说的章节布局采用两条主线并行的样式。单数章描述的是主人公幼年的.经历，双数章描述的是主人公长大后的故事。两条线并行，亦交织。顺时间线而读，收获的是与主人公共成长的欣喜，交互而读，就更多了几分惊喜在其中，难免连连惊叹。

　　小说中选取的三个主人公分别是资本主义家庭出身的阿宝，空军干部家庭出身的沪生，还有工人家庭出身的小毛。阿宝的姑姑是沪生的老师，沪生又在买电影票时认识了小毛。三个不同家庭出身的少年在最单纯的年纪相遇，共同成长。这三个来自不同阶层的少年恰恰构建起那个时代下完整的上海背景。文中所有人物的出现都由这三个少年作为牵引，讲述了一个完整的上海故事，时代故事。故事中有人在变，例如，写资本家庭出身的阿宝，幼时和楼下的邻居蓓蒂共同租住在独栋洋房，后迫于时代不得不搬到挤挤挨挨的曹杨新村。这样的阿宝仿佛猛地变得沉稳安定。阿宝的伯父，一个向来享福且矜傲的资本家，也会穿着一件蜂窝一样满是窟窿的汗衫坐在餐桌前毫无形象的席卷餐盘，不留一粒羹饭。沪生少年时的女友殊华，一个活在文艺中的女孩，最终也与生活妥协。他们似乎又未曾改变。几个男孩虽有各自起伏遭遇但也会在蓓蒂的钢琴被强行搬走后，一处一处地帮蓓蒂寻找那架刻着小鱼的找不回来的钢琴。阿宝的父亲虽是革命出身，但在新的革命下，不得不遭遇打压，生活变了，待遇变了，不变的是阿宝父亲对于心中信念始终如一的坚持。书中第十五章，曾经写到60年代当时上海年轻男女的穿着，有时候看似低调，却总是在不经意间露出摩登的小心思。小毛的邻居们也会伙同小毛，关好门窗，用借来的旧电唱机偷听沪剧唱段。看到这里，总是会不禁感叹，这不就是上海吗？

　　一座城市，变化的是人，不变的亦是人。小说中还附有几张插画，没有多么精致，只是寥寥几笔勾勒出的是作者记忆中的上海，简单，却别有一番趣味。

　　作品中，另一充满上海特色的是它的用语。文章在总体叙事上采用普通话写作，但在人物对话时则采用上海方言，立时将读者拉进到小说中人物的生活中去。虽是文字，但脑中似乎总有人在带着上海人语调中独有的娇蛮在对话。“不响”却是记忆深刻。

　　小说开篇，陶陶叫住沪生说“长远不见，进来吃杯茶”。作者金宇澄在后记中写道，“对话一来一去，一股熟悉的力量忽然涌来。”“话本”，一种旧式的文学形态。《繁花》这部作品是在用话本这一旧样式，而运用新语言讲的一个旧故事。作品中不同人物的故事都是由对话的形式引出，不那么惊天动地，顺势而为，贴切自然。

　　《繁花》中盛开的不仅仅是人，不仅仅是一座城市，还有语言的力量。

繁花读后感 第八篇

　　《繁花》是金宇澄长篇沪语小说，2012年发表于《收获》杂志，引起文坛轰动，被中国小说学会评为2012年中国小说排行榜长篇小说第一名。

　　《繁花》的叙事时间为上海的上个世纪六十年代至九十年代，阿宝、沪生和小毛则是贯穿首尾的三个主要人物。以大量的人物对话与繁密的故事情节，像"说书"一样平静讲述阿宝、沪生、小毛三个童年好友的上海往事，以十岁的阿宝开始，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。小说结尾，阿宝与沪生依照小毛的遗言，去帮助法国人芮福安和安娜，这两位法国青年借宿在小毛的房子里，雄心万丈地准备写一个上海剧本，法国工厂主爱上了中国的纺织女。结尾处这个故事像一出寓言剧，作者暗讽时下流行的上海传奇，不过是一些滥俗的套路，仿佛出自外国人的手笔，对于真实的上海的不了解。

　　书中男男女女在万丈红尘里，无法抗拒情欲的迷障，总是在错的时间遇上对的人。于是，一步步走向宿命的轨迹，明知不行为而为之。而生活总是不吝于呈现最残酷的真相，全部的真心都是情感的虚妄。而面对这些虚妄，全部人物在笔下都选择了“不响〞。在书的扉页上就写着:“上帝不响，像一切全由我定。“不响〞好像就成了这部看似没有主题的.小说最好的引线，几十、几百个“不响〞将两段时代中发生的一个又一个如珍宝般的故事串联起来。以日常叙事的传统，以扎根于城市之中的方式，以城市书写的夹层直以来被遗忘被忽视的普通市民阶层群体为对象归还世俗生活原有的空间，归真于日常，成就了一部特点鲜明，和当下的小说完全不一样的关于城市文学的长篇。

繁花读后感 第九篇

　　太久不看厚书，看起繁花都不太有耐心。作者的笔调和开场，让我恨不得焚香烹茶，相当之静。只是看久了，也逐渐习惯了这种细水长流，温吞水的叙述方式。

　　文如其名，繁花人物盛多，世间百态尽显。记得刚看繁花时候，一直无法静下心，索性问了个能因为喜欢此书，买了五六个繁花不同版书的朋友对这本书的看法，其中他提到了，书的精彩，开始于陶陶遇到了小琴，看完本书我只能暗戳戳猜测，是不是对他来说，本书最大的警醒大概就是粉红骷髅，暗藏危机了。

　　而自己看得渐入佳境，则是李李。终其一生，都在追求个心安所在，以为阿宝是那个最终归宿，结果阿宝却说了个恐怖神话：她以为菩萨渡人，但是菩萨是看不到苦难的，苦难的人只能在地狱挣扎抢着一根荷花根须。自溺者只能自救，李李最终的归宿自然不是阿宝。

　　个人很喜欢的殊华，书到一半就成了牺牲品，阿宝喜欢的'贝蒂，到最后也用辛德勒的名单暗示了结果，老人家黎黎，虽然篇幅极短也让人触目凄凉。疯狂的时代，随时都有事故在上演，时间久了，一代人老去，血泪下的事故就成了年轻人的故事。但是新的事故也一直在发生着。

　　看多了，总是让我不断提醒自己，历史总是相似的，作为现代人，尤其是重度互联网冲浪者，最大的美德，大概就是——沉默，温和。

繁花读后感 第十篇

　　“三个人不响。情况往往如此，老友见面，以为有讲不完的话题，其实难以通达，长期的隔离，性格习惯差异，因为蜂拥的回忆，夹头夹脑，七荤八素，谈兴非但不高，时常百感交集，思路阻塞。”

　　——金宇澄《繁花》

　　看到这段，深以为然。年少的朋友啊，早已四散天涯。我们每个人，都有了属于自己独一无二的生活圈子。多年不见，甚至多年不曾联系，再亲密无间的情感，也慢慢变淡了。只是，依旧会感激那段岁月，感激豆蔻年华里，一起玩耍，一起共担忧愁、共享喜悦的朋友们。因为有他们，“为赋新词强说愁”的年月，也就变得五彩斑斓。

　　人生的车轮滚滚向前，我们无法停滞不前，甚至连驻足回味，都变得奢侈无比。

　　与这本书的相遇，纯属偶然。一翻开，便有相见恨晚之叹。好像迄今为止，还很少有作品会让我废寝忘食的，这本书，算是为数不多的一本。晚上睡不着，起来翻开，竟读到东方之既白。故事情节的编排，足够吸引人。心情也随人物命运的跌宕起伏而潮起潮落。

　　阿宝、沪生、小毛，不同的性格，不同的境遇，遭际自也千差万别。李李，一个极富魅力又极具个性的女人，长袖善舞、左右逢迎的背后，是不堪回首的过往。最后，摒弃凡尘，笑纳曾经不敢正视的血血红的玫瑰，完成了她的自我救赎。热闹落幕，一切归于岑寂。她跟阿宝，终究没法在一起。阿宝心中，也许一直住着那个邻居小妹妹蓓蒂。其实他遇到过的小珍、雪芝，都是很好的'姑娘，看起来，都因为家庭原因而分手了，或许根本上，还是他自己不够笃定。包括李李，虽然他最后想要跟她在一起，亦未曾执着地坚持。

　　而沪生呢，维系着与远赴国外的白萍之间有名无实的婚姻，与梅瑞、兰兰，又各生出一段情。相当文艺的殊华，不知道是不是他心中的白月光。殊华的命运，大概是那个年代里，不可回避的现实。还有那个心高气傲的大妹妹，也是让人无限叹息。那样向阳又爱美的姑娘，最后竟然穷愁潦倒。

　　而小毛呢，如果不是因为银凤，又或者，不是遇上一个变态的偷窥狂二楼爷叔，不知道最后会有怎样的结局。春香是一个多好的人啊，对小毛也是体贴入微。真是让人唏嘘不已。

　　淘淘呢，在潘静的猛烈追击下，守住了自己，得以全身而退，却一不小心，落入了看似对他唯命是从的小琴穀中。机关算尽的小琴，最终算掉了卿卿性命。

　　至于梅瑞、汪小姐、康总、徐总、苏安等人，于觥筹交错间逢迎，也落得不欢而散。

　　人生的画卷，苍白又真实地予以呈现。人都是矛盾的个体吧，大概。书中每一个人物，都立体形象，复杂多变。

繁花读后感 第十一篇

　　第一次知道《繁花》，还是三四年前高中时候从姐姐口中得知，之后是在杂志上看到对金宇澄的采访。小说的叙事和曾看过的方式不太一样，人物间的对话没有双引号，像一个小酒馆里的说书先生，慢慢地、细细地，还稍微带点儿悬念地道给你听。

　　目录后第一页，一句“上帝不响，像一切全由我定……”，颇有韵味，只是这后面的省略号有一点影响审美。这句话，在看到后半段的时候，从春香口中再说一遍，才真真是击到我。再读下去，从将要与这个世界告别的阿毛口中说出，是与亡妻的旧言相契了。故事到这里，一下子让之前所有纷繁复杂的故事都沉淀下来，弄堂里三种不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出来，又归于沉寂。

　　故事里出场了很多人物，有时候一度分不清到底是谁经历了哪些，但是不用着急在前文漫天翻找，慢慢跟着他们经历下去，饮食男女，从小囡到中年，一个个都从以地道的上海话为背景声的弄堂里走出来。也在苏州的沧浪亭旁熬出黎明，也在洗发店的楼上过生活，也在金碧辉煌的酒店里衣香鬓影觥筹交错，也在破败不堪的乡下小房辗转难眠。这里面，有男女婚姻爱恋暧昧之事，有兄弟互诉寄托彼此帮扶之事，有市井人的闲言碎语，有小人物的冷暖自知。

　　我读书，习惯摘记，只是这篇五百五十页的“话本”，容我写下的句子少之又少。这故事都融在一张一合的对话里，都融在一颦一笑、一来一往中。金宇澄先生的文字不似张爱玲，不是女性的那种有点优雅和温婉的文字。

　　以前阅读张爱玲的文字，那种文字的气质可以渲染到自己的文笔里，落笔都是那种温柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用着地道的上海话，带着上海人的气场，举手投足之间都带着另一种男性的上海味。更妙的是，这文字带着上海的味道，更带着上海历史的味道，从最底层的贫苦到最令人羡艳的富足，从革命时代到上世纪九十年代，人物的话语都契合着他的出身，他的立场，他的性格。

　　所以当我慢慢翻动纸页，从单双章节的'两个时间线下慢慢走近这些人的时候，我不是唐突闯入的局外人，不是躲在暗处的偷窥者，我可能是一个经过的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我现在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。

　　我记得看杂志的时候，采访金宇澄先生如何处理书中的这么多人物，金先生回答时恰说到为什么将这本书题名为“繁花”。

　　他说，“繁花”真好，常见字，符合小说里那么多人、星星点点的特点。

　　我想，这就是每个小人物的存在，他们是星星点点的花儿，簇拥在一起，绽放出上海的春天。我记性不好，但隐约记得故事里的人也有自嘲，说自己只是灰尘。其实不论是灰尘也好，花朵也好，我们都是某段历史中某个角落里的小市民，也许无足轻重，无关痛痒，但，谁又能说，这段历史选择了我，不是我的幸运。

繁花读后感 第十二篇

　　《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式，将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态，用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中，金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏，但是，在这冷静超稳的背后，我分明感受到作者的大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后，有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后，有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者，在29章还是忍不住站出来说：“情况往往如此，老友见面，以为有讲不完的话题，其实难以通达，长期的间隔，性格习惯差异，因为蜂拥的回忆，夹头夹脑，七荤八素，谈兴非但不高，时常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深，反而冷静;用情太浓，反而平淡;想说的太多，反而无言。莫言说过：编造一个苦难的故事，对于作家并不是难事，但是“那种建立在人性无法克服的'的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的”。

　　《繁花》里环境描写的笔墨并不多，更没有大段集中的描写，但是只要在章节中出现，无论是雨，是树，是花，是光的变化，还是生锈的铁轨，幽幽的猫，不多的笔墨，毫无渲染，但是会反反复复，整体串起来，背景就有了，人物的情感就有了，心里变化就有了，故事的结局暗示就有了，读者的心绪也就有了。

繁花读后感 第十三篇

　　《繁花》这本书读完快一周了，迟迟没有下笔写读后感，今天算是催着自己坐在电脑前把书中铅华梳理一番。

　　没有下笔的原因是读完之后一股情绪堵在胸口之中，解不开，化不掉，吐不出，里面的人物没有能够单独拿出来评价的，众生只是在历史与文化的变迁和影响之下，在上海这座令人迷醉的城市里，绽放一瞬间的花，美丽又凄惨，顺从又挣扎。

　　正这因为这种难以表述的情绪，导致我不敢，也不知如何下笔。今天催着自己写一写，也是写到哪算哪吧。

　　《繁花》是作家金宇澄创作的长篇小说，舞台是上海，起于在20世纪60年代，终于20世纪90年代。主角未变，两组故事同时进行，最后融入一条时间河流。

　　刚开始读的时候，有些困难，语句有些生涩别扭不适应。上网查了一下，参照的是话本小说。所以读起来首先有些舞台感，让我觉得别扭，然后是用了一些上海的方言，让我觉得生涩。

　　不过，虽然读进去的这个过程有些慢，却在读进去之后就出不来了。

　　这本书里的故事有些多，人物也多。主角是阿宝、沪生、小毛，不是同一阶层的人们建立起来的友谊，在各自的生活中面对的各种困窘同时，保留着儿时友谊的那份单纯。

　　01 阿宝

　　阿宝的心中住着一个女孩，一个喜欢弹钢琴，收集漂亮邮票的小姑娘。我倒觉得，他心中的小姑娘蓓蒂是他内心惟一的净土，他只不过不愿放弃心中那最后一丝干净而已。最后他倾心李李，也是因为了解了李李内心中的那份干净。而正是因为这份干净，李李选择远离红尘，剃度出家，让阿宝更加心生怜惜。

　　阿宝的童年时代是让同龄人艳羡的，资本家出身的他住在大房子里，不用为生计发愁。一个上层社会的人经历了变革，富裕安定的生活成为了那个时代的罪过。于是，他有了全新的生活，搬出大房子，每天在小小屋子里做检讨。金子做的心低到泥土里，适应小草那样的生命力。

　　阿宝是别人眼中成功的宝总，是无数女人为之倾心的对象。他表面上的云淡风轻，是人生经历过各种苦痛艰辛的沉淀。

　　02 沪生

　　沪生有着一份让人不明白的婚姻。妻子长期在国外，基本不联系，并且妻子告知他出国的目的就是为了不再回来。作为一名律师的沪生，所有的条条框框都清晰地摆在心中，却从小不响，愿意活的一片模糊。

　　沪生的童年时代也是让同龄人艳羡的，军人家庭出身的他读外国书，玩航模，却始终有一眼能望得见头的吊儿郎当。他很聪明，但把这份聪明活在了内里，始终不响。他心爱的女人是姝华，一个把聪明活在表面的人，而时代能够冲刷掉表面的一切印记，所以，姝华什么都不剩了，成了一个疯子，永远地活在了自己的`世界里。

　　沪生在书中是一个没有起伏的人，看着来活得最糊涂，却在黑夜里有一双闪闪发光的眼睛，早晨自愿地输给太阳。

　　03 小毛

　　小毛是书中最真实的人。他是最普通工人阶级的孩子，住在隔墙有耳的弄堂里，喜欢练武，对江湖有着崇拜。他很看重和阿宝与沪生的友谊，正因为看重，不想高高在上的他们看见他的阴暗面，所以，选择和他们绝交。多年以后，他身上的少年感依然在，一直也没能忘记他的朋友。

　　小毛与他身边的人构成了上海最普通人民群众的生活。他迷恋邻居有夫之妇的银凤，虽说是银凤勾引在前，但初懂人事的小毛却对银凤很是依恋。最终因为事情别人知晓，小毛听从了母亲的要求，娶了一个条件不错的二婚女子。

　　就在小毛与妻子有了感情之后，妻子却因病离开了他，让他倍受打击。看到这里，我很是同情小毛，也很喜欢小毛。因为他的诚实，因为他的敢于诚实面对自己。

　　最终，在小毛临终之前，又收到了离开他多年的友情。并且在他的周围，也多了很多对他的真心。有年幼时就认识的，后来成了富太太的朋友；有长大之后认识的，对她掏心窝子的妓女；当然还有阿宝和沪生，他们给了小毛一份不愿意给别人的真实。

　　因为，小毛很真实。

　　串在他们三个人身上还有很多形形色色的故事，也有很多各种性格的人。这是致敬上海的一本书，这是致敬文化的一本书，这是致敬语言的一本书。繁花落尽，更显落寞，惟真实不悔。

繁花读后感 第十四篇

　　金宇澄2012年发表的长篇小说《繁花》，当年就获得2012年中国小说排行榜长篇小说第一名，得了首届鲁迅文华奖年度小说奖，第九届茅盾文学奖两个大奖，入选新中国70年70部长篇小说典藏，得到相当普遍的肯定和诸多荣誉，

　　作品里大量的人物，各种背景，不同阶层、年龄，随着作者的叙述，不露痕迹地，不经意间出现一个人物，活动一番后悄然退隐，再过一时，作者需要他了，可能又回来了，为此，不少人认为这本书可以和红楼梦媲美。

　　作者通过阿宝、沪生和小毛几个人物，承担起串联全书的重任，通过他们引出各异的人，去到城市的一街一景，一屋一物，别墅，公寓，民居，工房等不同阶层的居所，偶尔还会延伸到乡间，众多人物你来我往，热热闹闹，就这样建构起作者心中的上海在特定两个时间段的生活图景和活跃在其时其中的人。

　　《繁花》吸引人读，还胜在语言，吴侬软语，口语化，短句子，温温润润，若从女人口里说出来，更带着上海女子特有的精明，入木三分和款款韵致。

　　作者并不满足于仅仅在语言上独树一帜，在结构上也作了尝试，他在奇数章节叙述旧日故事并沿着时间线逐渐推进，偶数章节则一直围绕着上世纪90年代的事情，慢慢地旧时的故事赶上来，直至两个时空合二为一，非常精巧新颖。

　　作者在卷首说“上帝不响，仿佛一切都由我定”，这大概是他写作时的自我陶醉或者是他希望达到的意境。

　　他确实做到了隐遁在自己建构的世界后面，全篇客观叙述，不做主观描写，不做心理刻画，通过人物各自的语言、举止、服装，不动声色地、不慌不忙地像上帝一样铺陈，描画出他心中那些年的上海和不同境遇下各色人等的.日常、追求和欲望。

　　而时代和生活漫过这一切，裹挟着一切，传递出历史沧桑，成功地展现历史厚重、又充满风情的上海滩。

　　小说独具特色，精彩纷呈，却有一点美中不足。我感觉小说奇数章节里的旧日时光和偶数章节1990年代这两个时间段的内容，存在明显的落差。

　　在奇数段落里，作者笔下人物的所有琐细故事都有效地表达了特定政治气候和历史阶段里的人的生存状况。经历过那个年代的人也好，后来的人也好，阅读起来会被深深触动，还能体会到作者看似置身事外，不动声色，其实一切都看得清楚，心怀悲悯。

　　可能正因为此，奇数章节里的人物，不论属于哪个阶层，都立体，饱满，可信，令人同情，譬如绍兴阿婆和蓓蒂，银凤，姝华等等；

　　可惜，一到偶数章节，感觉就不同了。人物和故事单薄，情节雷同，似乎天天就是酒桌上或是私生活那点事。

　　1990年代是中国社会发生巨大变革的时期，小说设定的外贸和商界圈子，是时代的弄潮儿，偶数章节里的人物，个人命运和日常生活本应与时代变迁息息相关，可惜这些在小说里不太看得到。

　　妄猜一下，也许奇数章节写的是作者熟悉的经历，而偶数章节里的1990年代，他可能选择了不太熟悉的领域。

　　过去和现在一比一的结构，各自需要大体相近的篇幅，而作者缺乏足够的生活积累，所以支撑不起来，留下了一点遗憾。

繁花读后感 第十五篇

　　《繁花》作者金宇澄，矛盾文学奖获奖作品，8天时间一口气读完，读到前两章，实在读不下去，很多上海方言地名，不熟悉，理解不了，还好微信读书中有很多书友解释。一边看科普一边囫囵吞枣看下去，在人物对话中，一个声情并茂讲，一个“不响”，是有很多话要说，但是不方面说出来，很有深意。

　　生活中“不响”之处常有，怎么把握好，才是一生中要学习的.最大技能。

　　书中描写小人物在六十年代少年旧梦和九十年代声色犬马中，两条时间线交叉叙述，最后在高潮中交织在一起。小说情结跌岩起伏，引人入胜，对时代背景把握也很到位。在对人物刻画中，人性的复杂和矛盾一一现出。

　　看完后，百感交集，每个人都有每个人的宿命，看似繁花，实则凄凉。